 |
يرى نيجل بربر أستاذ الطب النفسي الأيرلندي أن الطبيعة هي أكثر التجارب البصرية اتساقا مع النفس وإنعاشا للروح. فالمرء حين يجد نفسه محاطا بالمناظر الطبيعية ينغمس بكافة حواسه فيما يحيط به من جمال طبيعي مناقض لما في المدن والحضر من ضجيج وإزعاج.
ويقول بربر "إننا ببساطة نترك ذواتنا القلقة وراءنا في البيئة الحضرية".
 |
| ولد فينان ضانا رائد الخوالدةً |
بربر ليس الوحيد في هذا الصدد، حيث يرى عالم النفس سام أوشرسون أن القوة الإبداعية للمناظر الطبيعية تجعلنا أكثر قدر على الاسترخاء والتخيل ثم الإبداع. ونفس الأمر ينطبق على صور المناظر الطبيعية من فوتوغرافيا ولوحات. المناظر الطبيعية غير الاصطناعية سواء مرئية بشكل مباشر أو مصوّرة قادرة على خلق إحساس رائع بالسلام.
اعتبار أوشرسون أن للفنون البصرية أبعاد نفسية ليس أمرا حديثا؛ فقد كان هناك اهتمام متزايد بين علماء النفس لفهم السبب الذي يجعل صورا أو لوحات بعينها مصدرا للراحة والسكينة.
ويبدو أن الطبيعة هي الإجابة. كل ما يُقرّب الإنسان من الطبيعة يجعله أكثر استرخاء وسعادة وسلام. وعلى هذا النحو فإن عدد من اللوحات الأكثر شهرة في التاريخ نالت مكانتها لكونها لوحات مناظر طبيعية في المقام الأول.
نفس الأمر تتفق عليه مؤرخة الفن سوزانا ستانسكا، والتي ترى أن المناظر الطبيعية المرسومة أو المصورة -شأنها شأن المناظر الواقعية- تعطي إحساسا بالسكينة والسلام، لدرجة أن أعمال فنية معينة تتمتع بمكانتها البارزة بسبب كونها مناظر طبيعية في الأصل. فالتأمل الفني قد يكون حلا ناجزا أمام الجائحة والإغلاق العام وحالات القلق والذعر.
وهناك لوحات عالمية عدة قادرة على إعطاء المشاهد إحساسا بالراحة والاسترخاء. يتصدر الرسام الفرنسي العالمي كلود مونيه (1840-1926)، والروسي إيفان إيفازوفسكي (1817-1900)، قائمة طويلة من الرسّامين القادرين على منح المشاهد إحساسا بالراحة. كذلك تؤدي لوحات رسامين آخرين مثل الأميركي فريدريك إدوين تشيرش (1826 – 1900)، والإنجليزي جورج كول (1810 – 1883)، نفس الغرض لما فيها من المشاهد الطبيعية المليئة بالسكينة.
حديقة في سانت أدريس
 |
| مونيه "حديقة في سانت أدريس" عام 1867. |
رسم كلود مونيه "حديقة في سانت أدريس" عام 1867. وهي منظر طبيعي لحديقة في مركز استحمام في المونش. اللوحة مقسمة إلى 3 أجزاء أفقية؛ السماء من تحتها البحر ومن تحتها الحديقة. وتعطي انطباعا ربيعيا بسبب ازدهار الألوان وتفتح الأزهار. وقد جعل مونيه من المزج بين العمق الخادع من جهة والسطح ثنائي البعد من جهة أخرى عنصرا مميّزا لها.
تتبع اللوحة المذهب الانطباعي الذي انتشر في فرنسا في أوائل القرن الـ20. اهتم رواده برسم المناظر الطبيعية على أثر الظل والنور واستخدموا ضربات متقطعة للفرشاة وأبعاد هندسية مختلفة ومستوحاة من الرسوم اليابانية ثنائية البعد. عرض مونيه الصورة في المعرض الانطباعي الرابع لعام 1879، بعد 12 عاما من رسمها.
شلالات نياغارا
لوحة "شلالات نياغارا" للرسّام فريتز إدوين تشيرش، وهي عبارة عن منظر بانورامي للشلالات. وبالرغم من أن اللوحة تنتمي للطبيعة الصامتة إلا أن صوت المياه يكاد يسمع من اللوحة.
ركز تشيرش على تباين الظل والنور واختلاف درجات الماء بحسب القرب أو البعد عن المصب؛ مع إعطاء ألوان خاصة للسماء والسحب.
 |
| مواقع التواصل الاجتماعي |
اشتهر تشيرش برسم المناظر الطبيعية الكبيرة. وغالبا ما تصور الجبال والشلالات وغروب الشمس. تركز لوحاته على التفاصيل الواقعية والضوء الدرامي والمناظر البانورامية. وقد وصلت دقت لوحاته وجمالها بأن جعلته واحد من أمهر الرسامين في تاريخ الولايات المتحدة.
 |
| لوحة "راحة أثناء الحصاد" لجورج كول، مرسومة عام 1865 |
راحة أثناء الحصاد
لوحة "راحة أثناء الحصاد" لجورج كول، مرسومة عام 1865، وهي لوحة بانورامية مقسمة أفقيا إلى 3 مستويات. السماء الزرقاء في الأعلى وفي المنتصف الحقول عميقة وبعيدة وفي الأسفل محصول القمح الذي يجلس حوله عدد من الفلاحين يرتاحون من تعبهم في أجواء مشرقة.
لعبت الحياة الريفية دورا مهما في تشكيل معظم لوحات كول التي جاءت ثرية بالألوان والمناظر الطبيعية وعلى المذهب الواقعي تماما. ركز كول في أعماله على إظهار سحر الطبيعة والعيش في الهواء الطلق والراحة النفسية التي يشعر بها الفلاح في عمله مهما كان مضنيا. ويمكن القول إن الطبيعة الصامتة كانت ملهمته التي منحت أعماله تلك السكينة المحسوسة.